怎样写好一篇影评？

　　本人严格来说不算是个很热忱的影迷。只不过也喜欢看电影，看影评，偶尔写个观后感之类的。是的，我把自己写的不叫影评，叫观后感好一些。我把主观影评就看做是观后感——自己看了部电影，有感而发。内容以自己的感受为主，有的还会结合自己看过的类似电影来进行对比。这种影评个人情感色彩很浓，简单来说格式就是很明显的“我喜欢（不喜欢）这部电影，因为xxx”有些人也许会觉得这种文字不算是他们心中“严格意义”上的影评。这种影评的作者一般都有着比普通影迷更为丰富的观影史和各种电影相关的知识储备。从拍摄手法到镜头运用及角度等各个细节来分析影片，他们也会根据整个剧情来分析剧本好坏，甚至从导演到演员的风格、性格、演技、口碑来分析影片价值等等。这种影评多是站在中立角度来分析影片的，个人情感色彩比主观影评来的淡一些，而写这种影评的作者一般也都是电影界的专业人士诸如影视类专业的教授、老师，或者职业影评人。这样的影评也许就是普遍所认为的“严格意义”上的影评了吧。也许在我们这些普通影迷眼里，这两种主流影评的区别仅仅是专业程度和对了解一部电影的作用大小。也许客观影评更有助于观影者来更加深入地去了解一部电影，通过阅读这些专业程度高的影评，来解除自己当初观影时的一些疑惑，还会增加自己的电影知识。而主观影评，看了之后兴许会有同感，兴许完全否认作者的观点，说到它的作用，我觉得将它说成是一种“自己写了满意别人随便评论就好”的文字会比较合适。就像是日志，日记之类的，完全就是自己的感受，无关乎别人的看法，也不被别人的看法和观点左右。所以，什么是“好影评”？个人觉得这是个主观问题。我说的以上两种影评分类，如果要分别说怎样写出一篇好的主观影评或者好的客观影评的话，那么我觉得最主要首先是作者的表达方式和能力。这是最重要的。无论是主观影评带给阅读者的认同感，还是客观影评带给阅读者的解惑，作者的表达能力和语言组织能力都是最重要的。我觉得谁都不想看一篇不知所云的影评吧。我个人认为，影评一般都是观影后再去看的，我一直觉得观影前看影评是个很无聊的做法。也许有的人会说“我先去看影评啊如果是佳片我就去看，如果是烂片我也没必要浪费时间再去看了”。我不否认这种观点，只是，看电影这种事儿，在我意识里，是一种很休闲的事儿，人们放空自己去安静地看个电影本来是件很放松的事儿，想得太多顾虑太多反而影响自己的观影体验和观影习惯。快餐时代，太多人急功近利，休闲的事儿永远要考虑“时间宝贵，值不值得”这种问题。何况电影这东西，又不是非得挤出时间去看首映之类的，现在资源到处都是，只有自己不知道的片子，哪有自己找不到的片子。影评我向来都是看完电影再去搜的，而且从不发表个人观点，看到认同的点个赞，看到跟我感觉不一样的我会结合作者的影评和整个影片再回想一遍电影剧情、细节和自己的感受。这样的过程，在我自己看来是很充实的。
　　“由于电影消费具有一种特殊的“先付费后消费”的特点，所以对于大多数普通观众来说，关注影评的一个重要作用，是希望影评能够起到消费预警的作用，从而在最大程度上抵消电影消费的风险。但是影评的这个基本功能正在被国内的电影营销行业所滥用，各种红包影评和水军营销正在极大地损害着中国电影的商业信誉，透支观众对中国电影的信心。这一点如果不能及时得以遏制，中国电影行业刚刚建立起的专业影评环节，很快就会面临消亡。 对于影评而言，为观众提供基本的消费参考，只是它最基本的功能之一。合格的影评需要为观众提供足够的信息，以供观众自主判断这部电影是否适合自己去消费。因此好的影评不能只是简单粗暴地给观众提供一个好和坏的标准，而是要给观众留出足够的空间，以便让观众自主做出判断。
　　同时，影评在摆脱了基本的消费参考功能之后，好的影评本身还是电影作品的延伸。电影就像寓言，而寓言本身不会讨论自己的意义，它需要别人来讲述寓言的道理。电影可以讲故事，但却无法讲述自身，一个电影导演所能说的所有话语，最后都隐藏在电影中了。当电影上映后，导演不必再去喋喋不休地阐述自己的电影，而必须要要解读的权利交给观众。这时，影评才获得了它不可替代的专属地位，它要将那些隐藏在影像之下的韵味和价值明确清晰地展示出来，以此让观众和电影之间获得交流和互动。
　　在这个基础上，影评还有更高一层的含义。影评对电影的阐释是合法的，但它的阐释却并不是唯一正确的。影评也并不是要建立一套凌驾于电影之上的话语体系，而是要通过完整、系统的电影知识的梳理，以及基于电影史的评价范畴，对当下电影进行分析和整理，并最终为电影这门艺术建立系统知识。在这个层面上，影评人有很多任务，其中包括选择优秀的电影推荐给观众，对有争议的电影进行有效评价，对当下的电影现象和趋势做出判断，对电影风格的发展进行敏锐的观察，营销谎言，发掘被遗忘的佳作，等等。这种电影评论的任务，就是争取电影艺术的彻底独立，让人们认识到，电影是一门有着独特语言、历史及其系统知识的艺术形式。
　　基于以上，影评必须要独立，而且应该尽最大可能争取完全的独立。独立性是影评与充满了商业气息的电影营销手段对抗的最重要基础，但对于当下的中国电影来说，当电影的艺术创作都无法争取独立性时，要求影评做到完全的独立和超越功利性，是一件非常难以做到的事情。
　　无论如何，电影需要仲裁者。除去硬邦邦的票房数字外，影评是无法做到彻底的公允的。但是，尽管如此，影评人必须保持他们富有个性的判断力。影评人的个性不在于总能在不同的意见中准确地给出平均值，而是坚守某个原则不断发展和深化，不随波逐流，不见异思迁。影评应该比观众更能敏锐地察觉出电影中有价值的变化。这种变化可能是真正的进步，也可能是让人气馁的。影评是一种试图在艺术和科学之间取得平衡的工作，虽然它永远都不可能会获得完全的成功，但正是这样的努力，才能让影评成为沟通观众和电影的桥梁。”
　　照文科生惯用的套路就是人物性格分析，主旨揭示以及是否对于当今社会面貌具有影射意义。当然，所有条件在于充分理解影片上