「影评」《觉醒年代》（二）隐喻符号、画面处理与电影配乐

　　在经历多次思想碰撞后，李大钊开始接触马克思主义，此时，他的手臂上有一只活蹦乱跳的蚂蚁，他整个人沐浴在耀眼阳光下，周身散发出神圣的光芒。
　　这条曲折的道路也象征中国几番周折，经历过无数次失败，经历无数次试验，才走通了的主义道路。
　　《觉醒年代》开场，伴着买货的“数来宝”的声音，一行人抬着棺材与抬花轿的一对人马并向而行，斯人已逝与新妇进门在同一场景，擦肩而过。
　　陈独秀送乔年、延年去法国勤工俭学，陈乔年与延年穿着西装革履，此时他们脸上带着微笑，每一步都充满希望，每一个步伐都透坚定和果敢。
　　但画面一转，是一双伤痕遍布的双脚的特写，每一步都在血水之中踏过去，鲜血滴答，带着镣铐的双脚缓缓走过监狱，一步一苦痛，但他们始终微笑。
　　陈独秀与李大钊决定为营救被捕学生，赢得五四运动最后的胜利而放手一搏，他们秘密起草拟定了《北京市民宣言》，在新世界（北京城最热闹，人流最集中的地方），企图以撒传单的方式唤醒民众的思想。
　　此时，台上唱念做打，正在表演着京剧《挑滑车》的片段，台下陈、李两人正在心里默默进行着一场视死如归的计划。
　　《挑滑车》剧目取材于《说岳全传》第三十九回。讲的是岳飞的兵马被金兵围困在牛头山，大将高宠奋不顾身，单人匹马连挑十一辆滑车，终因座下马匹力尽，挑第十二辆铁滑车时被压死。
　　鲁迅在创作《狂人日记》时，画面有一个从他在窗前伏案写作的一个拉镜头从近景拉成中景，再慢慢拉成全景。
　　整个过程，以窗子的边缘为框，鲁迅的整个人被框在一个画框中，如肖像画一般，代表他在自己的创作世界里，与现实割裂。
　　他用于《觉醒年代》的配乐，原本用于电视剧《华胥引》，但经过他的变奏，竟与陈独秀的人物形象，剧中的热血沸腾毫无违和感。
　　这种镜头，无台词，又有着多重复杂的含义，需要能支撑起所承载复杂内容的宏大的音乐，而阿鲲对《如梦曲》的变奏，本身即是基于电视剧的宏大主题上，打造出朦胧迷幻的感觉。