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0楼
发表于: 2022-05-19 18:24
《我是女演员》:何至于“男性凝视”? 对一档节目的评判,很难仅通过三五张截图、掐头去尾的片段进行客观分析。对此,网娱君抛下引导的成见,认真观看全片,并向《我是女演员》部分学员徐世昕、高容方、周静波、崔真真等进行采访。
“其实观众对演员这个职业的认知本就不多,特别是在感情戏的部分,演员动情投入的排练,可是在部分观众看来,可能会戴着有色眼光来看待。” “我是当局者,我觉得节目组很棒,从赛制场景都负责到细节,每一点一滴我都看在眼里,非常感动。” 节目难做,争议难免。女性综艺崛起、表演类综艺繁荣,作为将二者结合的新品类,《我是女演员》却正陷入“性别敏感”的怪圈。 “当我看到很多好演员可以诠释不同的人生,我心之向往。”面临网娱君“为什么”的疑问时,学员林艾泇如此说道。 演员这个行业如此特殊,新人想要出头,她们或许在幕后的努力万分,却得不到任何回报,也可能在嘈杂的声音中迷失自己。 通过一个多月的录制,27位女学员在节目上感受了一场繁琐而艰苦的磨砺。一场场训练和对决,她们发现,梦想很大,实现很难。 节目上,台前上演着观众爱看的古装戏码,台下又是从形体到表情、台词等等功课的残酷磨难。同时,幕后还展开有效的教学模式和赛制。 通过教导主任、班主任教研组长等多职位明星导师的帮助,节目除了为新人学员输出表演方,还需要帮助她们在实践对戏中成长,感受做演员的酸甜苦辣。 让我们友善而客观地去看待这档节目:整体而言,这是一个新的聚焦在27位女性逐梦演艺圈的故事,学员在排练厅和公演舞台摸爬滚打,导师就在背后倾力支持。 要学习做一名演员,学员们需要颠覆自身性格、快速转变情绪,多次展现出了超越观众尺度想象的表演,吊威亚、戏、撒娇训练…… 第三期节目上,面对即兴表演中的快速流泪考题,即便是以往多次被评审夸赞的徐世昕和田轩宁,也都无法在镜头下完成任务。 严屹宽、刘宁等导师也表示,老师领进门,修行在个人,一节课或许不能为学员解决什么核心问题,但是能为她们开一扇窗。 节目内外,导师和学员讨论的是表演主动性、灵动性、反应能力、台词功底的问题。即便与学校教育有差异性,也只是围绕正向内容进行教学。 理论上来讲,吊威亚、戏属于演员的本职工作内容,为了角色将自身处于危险境地、突破情绪的承受力,就如他们需要把台词多变、演技磨练好一样稀松平常。 与其说某些片段给部分观众带来的不适感,不如说其实是由于《我女演员》作为表演类节目,将演员行业背后的残酷现状,又揭开了真实一角,令观众感到震撼。 论起演员一职,尤其针对女性演员,无论观众还是从业者都较为敏感,偶尔会将其看作是容易遭受“不公平”和“潜规则”的主要对象。 真正的女性力量,不应是女性被强行列为弱势群体,而忽略了她们为了梦想的自强和自立。与其将日常教学、表演内容扭曲放大,不如更积极鼓励女学员们对待工作的认真态度。 一方面,新人演员在娱乐圈面临着与成熟演员名气、能力的断层差距,消耗新人的信心,另一方面,市场中存在着部分病态式的双标审视,时而放大演员在幕后的辛劳、时而又抗拒创作尺度和话题力度。 认线位女学员的演员追梦之旅,就能明白,如果只是将节目部分片段拿来一叶障目地解读,把27位女性的努力用一场戏进行总结,看作是“男性凝视”的参照物,难免有些不公。 撒娇训练中,严屹宽以“享受舞台、享受表演”的安慰帮助学员进入状态,而郑元畅会用“撒娇不是告白,可以做出夸张一点的情绪展露”的方,纠正学员的不当表现。 备受争议的戏排练,班主任郑元畅一句“我对你身体上面的触碰,都仅限于表演”,善意安抚却引发无限解读。 但如果客观地看待这档节目,重视新人对于演员和成名的向往,肯定导师、学员的付出和努力,便可见“27位学员是被放在节目上任凭男性导师‘选妃’的对象”此类不堪入耳的声音,实在是无稽之谈。 于学员们来说,高强度的学习与考核、亦敌亦友的激烈斗争,有人可能从来没有机会登上公演舞台,有人甚至在镜头中难以找到自己的身影,不过对于演员行业的向往,依然能够支撑她们前行。 学员高容方认为,节目拍出来就是给观众审阅、给市场评判的,她做好了进入演员这个随时被曝光在大众视野的准备,但也不忘初心,加强学习、真诚待人。 眼下,表演类综艺、女性综艺都已有大量成熟内容在前,《我是女演员》将二者融合,打造一场学员和导师们的大型群像戏。 或许镜头难免无所适从,或许观众对于节目内容见仁见智,但作为一档综艺节目,《我是女演员》不该完全被当成众矢之的。 第三期末尾处,学员们的心声打在了屏幕上:我们天马行空做容易做的梦,我们小心翼翼追求难追求的梦想,困住我们的往往是“我以为”三个字。 没有刻意争名夺利,而是脚踏实地通过学习解决现有的困惑和需求,无论是27位学员,还是《我是女演员》本身,对于自身的定位无疑清醒而自知。 若有人未观全貌,便跟风般地断章取义打起性别之战,在他们煽动讨论“男性凝视”之前,或许应先凝视自己的内心。返回搜狐,查看更多 |
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