编导艺考--影视评论的写作要领

　　在现实生活中,我们常常发现有许多影视观赏者苦恼于不知如何撰写影视评论。也就是说,他们在观赏影视片后,不知该写什么和怎样写。影视评论的写作过程,实质上就是调动评论者的各种相关知识、生活经验和理论修养,对影视作品进行评析的文字化表达的过程,也是建构审美接受客体的过程。影视评论的写作虽说关键在实践,但其中也并非“无章可循”,而是有一定的规律和技巧。总结分析以往影视评论的实践,我们可以归纳出如下写作要领:
　　影视评论是以影视艺术作品观赏为基础的,没有影视片观赏就不可能有影视评论。因此,影视观众的观赏感受,通常是影视评论选题立意的依据。强烈的观赏感受往往成为影视评论的出发点,也是评论得以产生的触发媒介。只有被鉴赏者感知、情感接受和肯定了的东西,才有可能成为他在理性上肯定和接受的东西,且易于深入地认识。言出由衷,与众多人感受相同的评论,往往真切、自然、感人。一般来说,鉴赏者看影视片时的第一印象是个人感受的精华。如果没有偏见,没有其他外界的影响,而靠身心去感受与观察,那么这第一印象应该值得重视和珍惜,而影视创作者也希望听到这产生于第一印象的意见。如对《过把瘾》中的杜梅,不少已婚女性从自身的生验出发,赞扬这个形象的真实性;但也有人则认为她过于创造性、不理智。这两种看法都出于观众的第一印象。其实杜梅身上有她性格上的优点与弱点,这个形象既真切地反映了当代女性的感情世界,又在表现方式上有所夸大。如果让她再理智些,则可能更符合生活真实。当然,鉴赏者对一部影视片的第一印象毕竟是个人的印象,并不总是有价值的。由于种种局限,有时这种感受可能是简单、粗糙、零乱的,并不能真正符合客观实际,言之成理。为了更好地认识和理解一部影视作品,有时需要反复进行影片观摩,从而检查和校正自己的观赏感受。有一位大学生观察者看完影片《一曲难忘》后说:“看完第一遍我觉得乔治•桑很美,逗人喜欢;第二遍才听出她和教授对话中有些矛盾;第三遍才听出她和教授是水火不相容,才看出她是个把肖邦引向背叛祖国人民的‘教唆犯’”,这才觉得她不美、可恨。许多的实例告诉我们,作
　　为一个评论者既要尊重个人的感受,又要尊重客观现实。评论者应当在多次观赏感受中,找出更深刻更符合实际的感受,从而确实选择好评论的对象。
　　由于影视评论是影视艺术鉴赏(审美)活动的完成形态---一种高级形式,所以在一定意义上讲,影视评论的写作过程,又是一个对美的对象和非美的东西加以识别、取舍的过程。如果把非美的对象也作为自己的接受对象,那么其审美对象的特性就不存在了。同理,影视评论者如果不加选择地把任意一部影视作品或任意一个影视现象都当作自己评论的对象,那么他同样是混淆了审美与非审美的界限。一位有见识的影视评论家说:“劣作不予评论”,其理由之一,就在于这种“劣作”不是合格的艺术作品,没有资格成为影视评论写作的对象。此外,“一篇影视评论文章,同时又是一项带有现实功利性的社会文化成果;而其自身价值的有无与大小程度,除决定于写作者操作本身的成功程度之外,实际上也跟它所评论的对象的自身性质,有很大的关系。”因此,影视评论写作者应当尽可能地选择那些艺术质量较高的、对自己审美感受较深的影视作品,或者是广大观众和社会所热心关注的影视作品和影视现象,来作为自己审美鉴赏和评论写作的对象。评论对象的选择既是一定评论策略和技巧的体现,也是影视评论写作的要领之一。
　　影视鉴赏者看了一部影视片,很可能会产生许多审美感受和感想,如画面比较优美、情节比较感人、主题比较深刻、人物形象比较鲜明、音乐比较动听,等等。但由于审美感受的产生是随着联想随时随地形成的,所以是零散的,缺乏条理的,并不系统和集中。如果评论者想到什么写什么,势必泛泛而谈,不可能有
　　住其有别于相关其他作品的创新之点、独特之处加以评论。影视作品中某方面之所以引起你的注意,使你激动或厌倦,可能就是该作品最感人的闪光之点,或有着明显瑕疵之处。抓住这些特点,进行深入挖掘,就会有的放矢而不是空发议论,这才有助于写出情理并茂的评论。
　　影视评论者在抓住影视作品特点的同时,还要注意调准评论的角度。所谓评论角度,就是对评论对象进行研究、分析、阐释、解读、讨论、评议的观照面,即写作的切入点、突破口,也就是从什么地方入手,评论什么。乍看起来,它似乎是个小问题,其实不然。它对于将要进行的写作及其效果,关系非常重要。角度选准了,评论的内容也就基本确定了。作为视听综合艺术的影视艺术,对其评论的角度多种多样。可以说,构成影视艺术的各种要素,都可以作为写作的切入点,成为评论的角度。但是,评论者为了要使自己的影视评论写作取得最大的和尽可能好的效果,他对评论角度的选择应遵循以下三个基本原则:
　　第一,要考虑影视作品的实际,抓住突出的特色之处,或明显瑕疵之处,选择可谈并且能够谈出特色的角度。
　　第二,根据自身实际情况,如资料占有、知识积累、艺术功力、理论水平等方面,选择能够有效地表达自己思想和艺术见解的角度。
　　第三,针对评论界实际及观众的接受状况,尽量选择别人没有写过的,能够发挥自己创造性思维的新颖独特的角度。角度选准了,也就为评论奠定了成功的基础。
　　影视评论的文体类型繁多,有相当大的丰富性。从积极方面讲,这为写作者提供了自由操作的广阔天地,使他能够灵活地决定自己的写作文体;从消极方面讲,这又会因其灵活而使评论者感到无所适从,陷入又一种盲目性。不能认识这一辩证关系的评论者,很可能以随意性的态度,去胡乱采用一种文体,确定一种文体类型。因此,影视评论者在写作之前对文体类型的选择确定,必须遵循两条原则:
　　第一,评论者必须慎重地比照评论对象、评论内容、评论角度和评论意图,与一定的文体类型的特点、功能、优长等方面的关系,准确地找出二者之间的契合点;
　　第二,评论者必须细致地比照自身的学识、才情、写作经验等,与一定的影视评论的文体类型的特性、规律、写作要求等方面的关系,准确地找到二者之间的契合点。
　　评论者只有根据主体与客体、内容与形式、动机与效果的高度契合的原则,才能确定好合适的文体类型。接着,再进入构思谋篇的写作阶段。
　　构思谋篇既是评论写作中的一个重要环节,又是一种创造性的思维活动过程。它具体地决定评论写什么内容,提什么观点,是否设分观点,设几个分观点,用哪些原理、哪些材料去论证,怎样论证,开头、结尾、过渡段落如何安排⋯⋯这一切都要精心构思,仔细谋篇布局,巧妙安排。只有做到构思新颖巧妙,谋篇布局合理,评论才能做到别具一格,不落俗套。
　　任何文体类型的影视评论写作,要想获得较为的成功,其中方法运用也是很重要的。常常有不少的影视鉴赏者有很好的感受和想法,但却不知道该如何表达出来,或者即使写出了影视评论文章,也往往论述不到位、分析不深入,连自己都感到很不满意。这里,实际上存在着一个方法是否恰当运用的问题。影视评论者要使影视评论方法运用恰当,并产生积极的效果,就必须了解特定的评论对象和文体形式对评论方法的制约,了解各种评论方法的效能和局限。评论者应当遵循如下三条原则:
　　第一,对应-优化原则。评论者在充分认识和把握评论对象和文体类型的基础上,选择具有对应性的评论方法;依据自己的评论目标,确定所采用的评论方法的运用范围和有效程度,并要求各种评论方法的运用都服务于这个目标,以期保持影视评论的实际效能。
　　第二,综合-互补原则。影视评论方法多种多样,各种方法都有其长处和短处。影视评论要想达到好的评论效果,就必须善于运用和综合运用多种方法综合互补,有利于揭示作品多方面的价值。
　　第三,价值-创造原则。这一原则强调评论者应具有创造精神。评论者在深入了解自己所运用的评论方法评论对象的基础上,要创造性地运用评论方法。只要有利于分析和评价影视作品或影视现象的,其评论大可不必拘泥于某种方法的陈规。
　　因为运用方法不是评论的目的,评论的真正目的应当是科学地准确地揭示影视作品的价值。评论者应不断地调整自己的思想观念、思维方法和知识结构,写出有见地、有价值的优秀影视评论来。
　　一篇优秀的影视评论的写作,不仅要阐明观点、选准角度、抓住特点、精心构思、掌握方法,还要力求文笔优美。作为艺术作品的影视评论文章,理应透着“艺术”味儿,写成脍炙人口的美文。其行文应明白、流畅、凝练、生动,富有文采。