【玩乐杂谈】不只是勒维恩·戴维斯更是对一个时代的告别

　　说起民谣，大家第一时间应该想到的鲍勃·迪伦，民谣界扛把子般的存在。民谣之所以是现在的民谣，和鲍勃·迪伦对其的改革和创新有着莫大的关联，他可以说是一个新时代的缔造者。
　　《醉乡民谣》里的勒维恩·戴维斯的原型便是鲍勃·迪伦的吉他老师戴维·范·洛克，有了这个身份之后，仿佛他人生其他的一切都变得不再那么重要。
　　电影《醉乡民谣》只选取了勒维恩·戴维斯在告别民谣之前的一周。并没有太多的描述， 有的只是淡淡的像记流水账一样把发生的一切缓缓的流淌出来。
　　他没有地方能去，没有地方能回，只能从一个朋友的沙发奔向另一个沙发，他因不能忍受别人对自己的批判，然后彻底把自己放逐。最后在自己姐姐的讽刺奚落下，一猫一人决定去芝加哥再做最后的挣扎，而等待他的却依然是一样的结局。
　　这里面科恩兄弟留下了个很有趣的细节，勒维恩·戴维斯在芝加哥因为自己的音乐理念拒绝了一个参加三重唱的机会，而这个组合隐射的也是Peter, Paul & Mary这个著名的三重唱组合。
　　其导演科恩兄弟的电影大多都是考察了很多历史细节，例如《冰血暴》、《逃狱三王》等都是改编或虚构的故事，但却能在历史中找到契合点。《醉乡民谣》也是延续了这种态度，很多人物或场景都只是改名换姓的登上了他们的剧本，而影片的最后戴维斯看着在自己熟悉的酒吧里登场的鲍勃·迪伦，则一瞬间让观众把虚拟和现实相结合。
　　鲍勃·迪伦是民谣的变革者是毋庸置疑的，而在他之前，民谣大多也只是一种登不上大雅之堂的音乐形式，而少数能被人接受的也只是少数的左派民谣，当然这里面也包括对鲍勃·迪伦影响深重的皮特·西格。
　　再回到影片中的戴维斯这一帮什么都看不上，什么也都不想去尝试的潦倒酒吧艺术家，他们可以说是可悲的，也可以说是属于哪个时代的。说他们可悲是因为他们不会像迪伦一样去改革去创新，但这也是他们存在的时代，他们更多的是像黑暗中的一代。
　　但从来光明都是在黑暗以后，可是他们也无法进入哪个光明的时代。或者说他们成为了民谣辉煌时代的炮灰或者垫脚石，或许他们没有变革，但他们确实变革的基石。
　　《醉乡民谣》 中并没有特别出彩的画面或引人深思的剧情，有的只是一个反英雄人物勒维恩·戴维斯，有的也只是缓缓放慢整个电影节奏的配乐，就像一出荒诞的故事，也是一幅迷人的画卷。