演完《风吹半夏》的赵丽颖为什么不土了？

　　2023年的赵丽颖，似乎开年就一派好兆头，春晚一人独揽两个节目，身着高定登上杂志开年刊，整个人的精致度和时尚度都上了一层。
　　以往我对赵丽颖的时尚印象，还停留在Dior那句尴尬的“And you ，What would you do for love?”，让我一度觉得赵丽颖的演艺生涯几乎与时尚无缘了。
　　刚出道的赵丽颖一直都以“可爱”示人，长着一张圆脸，胶原蛋白满盈，当她这张可爱的脸套进奢侈品大牌的奢华里，脸上过于圆润直白的质朴和奢品的云端感格格不入。
　　她不像其他女明星深谙“名利场”的生存法则，每一次的出场都势必捍卫“女明星”的职业素养那般，在华丽的名流漩涡里，赵丽颖通常是局促的，窘迫的，到后期，虽然少了明面上的波动，但她依然是寡言的，放空的，自我保护的。
　　她的不适并不全是因为这些原因，其实农村出身又怎样呢？作为演员，真实的生活才是根基，这显然是她的优势，她有生活过的痕迹，不是真空的，她知道普通人甚至是底层的喜怒哀乐、世事无常是怎样，文化不高更是无需拿来诟耻，至少她能把角色的个中都参透。
　　她内在的务实才是不适的最大来源，那些光鲜亮丽的泡泡在她务实的人生观、价值观里是那么刺眼的虚无缥缈，一戳就破，那些能在手中紧紧握住的东西才是她所追求的踏实。
　　在娱乐圈，赵丽颖不太像个明星，倒像是个打工人，有点社恐，勤勤恳恳完成工作后，不想应酬，不想社交，就想马上回家躺着，干点自己喜欢的事。
　　在这个最不缺巧舌如簧的圈子，她真的会显得有些无趣，不怎么会讲场面话，有时候我看她表达，都莫名替她先尴尬心虚上了，那种怯的气场，早年真的会溢出屏幕。
　　我无从知晓她真正的性格，但在综艺《女神来了》里面，她又挺开朗的，还有个外号“赵小刀”，看着挺活络率真，但是那一面似乎很快就在公众视线里消匿了，再看到赵丽颖时，她已经是那副小心翼翼的模样。
　　当然，这都是以前的赵丽颖了，小赵时期的不适可能很长时间都没法改变，但没变的是，她一直都在勤勤恳恳地拍戏，骨子里的安分和实诚，让她志不在斡旋于觥筹交错之间，转而在一个个作品里实现自我价值，到最后，才有了如今赵姐的反转。
　　在每一个阶段，她都有一个能与之匹配，为其正名的角色，从最早的陆贞、花千骨到楚乔、盛明兰，再到现在的许半夏，而且每个角色都不乏开拓性。
　　赵丽颖在接剧本这块也向来有前瞻性，她总是能在当下市场同质化的热闹中跳脱出来，寻求新的突破，这也是她作为好演员的野心。
　　她一直是躲在角色后面的人，赵丽颖很会演别人，在接角色的时候也足够大胆，唯独不会演自己，她本人的能量场并不是很强，这也是她时常有怯的根源。
　　恰恰是这些角色给了她反哺，把不热衷于左右逢源的时间，拿来琢磨角色，那种来自好作品的能量与跻身上位的虚妄是不能同日而语的。
　　换句话说，他们的表达其实都已经在角色里了，内心充斥的饱满情绪，也都通过角色这个载体去诉说了。
　　就像赵丽颖的脸，一向是有力量感的，但人们容易被年轻时饱满的假象所欺骗，卸下那些胶原蛋白，赵丽颖的骨相也是极好极有韧度的，这也就是为什么她演的少女，还总都带着一股倔强和飒劲。
　　演员时时刻刻都在剧作里表达，所诠释的人物皆带着自己的理解，而这份理解又来自于以往所有认知的总和，最后再转化成本人脸上的气质语言。
　　如今，已过而立之年的赵丽颖，脸上就有了更多的层次表达，最明显的变化，是有了以往她最匮乏的松弛。
　　去年十二月刊的《GLASS》杂志拍出了她最深层的质地，那种幽丝沉静的美，让我似乎看到了她灵魂底色的样子，云淡风轻、岁月无恙。
　　我想起了伍尔芙的《一间自己的房间》，一个30+的独立女性，也是一个作家，在一个属于自己的房间，挥洒自由的笔触，完成与角色的对话，与自我的对话。
　　这样的状态，从眉间就流露出了舒展自洽，她本来就应该是安静且坚定的，从前的赵丽颖何土之有，她只是站在了一个错误的语境。
　　到现在我还是不能说她时尚，但她可以丝毫不在意了，她已然找到了诠释自己质感的最佳方式，那便是无需时尚，遵循本我的样子。
　　赵丽颖始终给我很强的“实”感，又拙又实，她不属于完全的天赋型，但我喜欢她演戏时异常投入、拼命的拙劲，时常把角色融入到自己骨血里的浸润。
　　今年的《FIGARO》开年刊里，赵丽颖身着包括Elie Saab、Georges Hobeika等多套高定，就非常许半夏。
　　在能叫得上名的85花里，赵丽颖也一直是最有与角色共同成长感的一个，她总能在角色里汲取养分，有一度我觉得她非常盛明兰，明兰应该是她上一个重大的转折点，现在又时常觉得她就是许半夏，在角色精神赋予下的赵丽颖，越来越有野蛮生长的生命力。
　　其实，看赵丽颖的蜕变挺感慨的，从前在高定里无所适从的小赵，现在成了华服在身也难掩澈颜的赵姐，赵丽颖的蜕变并不华丽梦幻，但都像她这个人一样，实，一切都是那么实，如土壤，如苍树，如星火。